C28232 Heinrich Schütz: Matthäuspassion - Cantate Musicaphon Records

Theo Altmeyer, Tenor (Evangelist) - Wolfgang Schöne, Bass (Jesus) Hanns-Friedrich Kunz, Tenor (Pilatus) - Margret Jetter, Sopran; Rainer Nauber, Bass; Magdalene Schreiber, Sopran; Hans Wilhelm, Tenor (Soliloquenten)

Gächinger Kantorei Stuttgart

Helmuth Rilling

in volles Jahrhundert liegt zwischen den Geburtsjahren von Schütz und Bach, aber nur 63 Jahre trennen Schützens im Jahre 1666 aufgezeichnete Matthäus-Passion von der 1729 vollendeten Matthäus-Passion Bachs. Dennoch ist dieser Zeit­abstand groß genug, um den zwischen den beiden Werken bestehenden beträchtlichen Unterschied unter den Aspekten von Textwahl, Besetzung und Stil verständlich erscheinen zu lassen. Bach durchsetzt die Vertonung des Evangelistenbe­richtes mit Kirchenliedsätzen, mit Rezitativen und Arien über nichtbiblische Texte; er verwendet einen großen Instrumen­talapparat und behandelt die Singstimmen, von den Rezita­tiven abgesehen, primär nach autonom musikalischen Prin­zipien.

Alles dies findet sich bei Schütz nicht. Wie Bach verwendet er zwar für den Eingangs- und Schlußchor nicht­biblische Texte, im übrigen stützt er sich aber allein auf den Bericht des Evangelisten, den er im Stil der Responsorial- oder Rezitativpassion auf Solostimmen und Chöre (Turbae) ver­teilt. Zum anderen verzichtet Schütz, im Gegensatz zu seiner Weihnachtshistorie (1664) und der Auferstehungshistorie (1623), entsprechend dem liturgischen Gebrauch am Dres­dener Hof auf jegliche instrumentale Zutat. Schließlich setzt er — und das ist für sein Verhältnis zum Text insgesamt gesehen in hohem Maße charakteristisch — den Sprach­rhythmus der Prosa zumeist unmittelbar in Musik um. Darauf beruht die unerhörte Eindringlichkeit von Schützens musikalischer Diktion.